继去年《刑场上的婚礼》之后，今年又一部粤剧电影《南越宫词》入围了金鸡奖最佳戏曲片奖的提名。 据我们所知，这是广州市实施“广州市粤剧电影精品工程”的系列成果之一。 该项“工程”，计划在三年时间里完成总共十部粤剧电影，我们也真诚地期待越来越多的粤经典剧目能因此剧与电影深度融合，搬上大银幕，为新时代普及粤剧艺术开创新生面。
《南越宫词》金鸡奖提名海报
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在这个全社会都不断增强文化自信的新时代，拍好戏曲电影，不仅是非常好的一种美育形式，也是我们以现代化的手段和更受当下人们欢迎的方式，来传承传统文化中民族艺术瑰宝的重要手段。 诚然，戏曲电影拍得再好，永远也不能够取代舞台的戏曲演出，毕竟中国传统的戏曲舞台，本质上是由台上演员与台下观众高度互动的一个共荣共生的艺术生命体。 在镜头前表演的戏曲演员，在影片拍摄之初，便阻隔了他们与观众在喝彩与叫好声中的互动。 但是，戏曲电影与舞台上的戏曲演出，可以互补生辉。 因为在影视作为主流大众文化中成长起来的年轻人，对于电影美学的认知几乎是相伴相生的，而借由电影作为媒介，让戏曲美学普及到更广大的群众当中去，相信这样的戏曲电影也一样会获得年轻人的喜爱。 这无疑也是以高度的文化自信去普及中华优秀戏曲艺术的有效途径。
《南越宫词》剧照
当年，《野猪林》《杨门女将》《十五贯》等戏曲电影的成功，最主要的原因便是创作者既晓电影审美优势，又通戏曲美学规律。前者的基础是讲求纪实，后者的优长在虚拟。两者如何交融整合，决非易事。只有通晓电影美学与戏曲美学的规律，才能够知道电影的摄影机应该给观众呈现的“美”究竟何在，也才能造就一部将两种艺术形式融合好的戏曲电影。去年入围金鸡奖的粤剧电影《刑场上的婚礼》，导演马崇杰就是一位出身梨园世家、同时在电影创作上有着颇深造诣的“两栖”导演，这部影片为我们接下来如何拍好粤剧电影提供了新鲜的、成功的经验。这就是：戏曲电影应以电影语言的审美优势，去彰显戏曲艺术的的美学魅力；而切忌让电影“化”掉了戏曲本身的美学魅力。片中的两位主演欧凯明和崔玉梅，将他们长期的粤剧舞台艺术实践经验用在了这部戏曲电影的两个人物形象的塑造上，其一招一式、唱腔身段都展现出粤剧作为南国红豆的独特美学意义。他们在片中的表演不仅都很符合人物的人格，而且还实现了一种粤剧表演程式创造性转化与创新性发展。
